《三只小母猪》的故事看起来像是从一次偶然相遇开始，真正把几条人物线串在一起的却是“狼”。主角经历分手后，很多平时不会说出口的想法都只会拿去和这位老朋友聊；而随着三名性格完全不同的女孩陆续进入生活，每完成一段经历，故事又会重新回到两个人的咖啡时间。于是整个流程形成了一种很特别的往返结构：出去认识一个人，再回来复盘，然后决定下一步靠近谁。
四个人站在不同位置，关系却不断绕回同一个圆心
最早陪在主角身边的是狼。她不是三条主要人物路线中的任何一条，却承担了近似“观察者”的位置。主角可以把自己的经历告诉她，听她分析，也会因为她那些过于直接的建议重新审视接下来准备做什么。
这种安排让人物路线并不是三段完全隔开的故事。无论当前正在接近谁，狼都会不断把玩家拉回同一条主线，让前后的经历产生联系。
而真正进入分支以后，三名角色给人的感觉又完全不同。
空的路线，从陌生到熟悉需要一点时间
空是三人中最容易表现出紧张的一位。她性格温和，对很多事情抱有好奇，却不会一开始就主动拉近距离。她住在较为安静的海边小屋，这种环境也和她的性格很搭。
她的故事更强调关系逐步变化的过程。开始时需要通过交谈了解彼此，之后才会看到她从拘谨到逐渐放松的一面。相比迅速制造冲突，这条线更像是看一个原本保持距离的人，一点点愿意把自己的想法说出来。
莉子的路线几乎没有试探期
如果从空切换到莉子，会立刻感觉到交流节奏发生了变化。
莉子独自生活在乡下木屋，讲话直接，也带着比较明显的冷幽默。她很少把一件简单的事情绕成复杂问题，对主角的反应却观察得非常快。很多时候，反而是主角因为她过于自然的态度变得不知该怎么回应。
两条路线摆在一起时，作品的人物设计思路就很清楚了：同样是建立新的关系，有人需要不断确认彼此的距离，有人却从第一次深入交谈开始就掌握了交流节奏。
到了蕾娜这里，主动权的位置再次变化
蕾娜生活在城市公寓，性格明显比前两人更加成熟和强势。她很擅长观察别人，也习惯决定谈话该往哪里继续，因此和她相处时，主角常常会处于被对方看穿想法的位置。
她同时拥有自己的伴侣与既有生活关系，这让这条路线从一开始就与空和莉子的个人故事不同。玩家面对的不只是“认识一个新角色”，还需要理解她原本已经建立好的生活方式。
于是三个人形成了很鲜明的关系梯度：空更偏向慢慢建立信任，莉子依靠直接交流快速缩短距离，蕾娜则从一开始就拥有更强的掌控感。
选择谁之后，并不意味着另外两个人从故事里消失
The 3 Anal Piggies 采用的是带有强化互动功能的视觉小说结构，每位主要角色都有自己的剧情分支，玩家可以决定当前优先推进谁。
这种设计的重点不是把所有内容一次塞到同一条时间线上，而是允许玩家按照自己的兴趣改变观看顺序。一条路线结束后，可以回头尝试另一个选择，也可以利用回溯功能返回之前的节点。
自动播放和跳过功能也让重复流程轻松不少。已经看过的公共剧情可以快速越过，重新游玩时更多时间能够留给之前没有进入的分支。
超过百段动态演出，真正服务的是“路线回看”
作品准备了大量动态演出，并把已完成内容逐步记录到画廊中。随着故事推进，玩家可以从相册重新查看已经解锁的章节，而不需要为了某一段剧情重新跑完整条路线。
部分演出还提供节奏调整之类的交互控制，但整体仍然建立在视觉小说的章节结构之上。换句话说，它不是依靠复杂操作推动流程，更多时间依旧花在人物对话、剧情选择和不同关系的发展上。
狼一直站在场外，但她可能才是最值得观察的那个人
跑过几条路线以后，再回头看狼，会发现她的位置越来越微妙。
她几乎知道主角所有经历，愿意听他把事情从头讲完，又总能给出下一步建议。从结构上看，她像是连接章节的中转站；从人物关系来看，她又显然不只是一个负责提供提示的功能型角色。
很多对话都会留下一个小小的疑问：她究竟只是喜欢听朋友讲这些故事，还是自己也在这段关系里产生了变化？作品并没有在开场就把这个答案直接摆出来，而是让这种感觉随着一次次见面逐渐累积。
所以玩到后来，真正支撑故事继续走下去的已经不只是“下一条路线是谁”。空、莉子和蕾娜分别展示三种完全不同的相处方式，狼则一直从外围观察这一切。再加上画廊、回溯、自动播放和分支选择这些功能，整个流程很适合按照人物逐条体验，再回头观察那些第一次游玩时没有特别注意的对话变化。
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