三年前，世界各地毫无征兆地出现了神秘传送门。门后涌出的并非人类熟悉的生物，而是一批足以直接撕碎原有社会秩序的怪物。灾难没有随着第一轮反击结束，那些在危机中觉醒、拥有特殊力量的人也没有因此失去使命。等故事真正开始时，人类已经和这种异常共存了整整三年。
《杀手的神话》选择的正是这个时间点。没有从灾难爆发当天重新讲一遍，而是把玩家放进一个已经改变、却远没有恢复正常的世界。传送门依旧存在，Slayer 仍在行动，而主角的人生也开始和这些原本距离普通人很远的事情发生联系。
灾难记录：入侵结束了第一轮，问题却刚刚开始
这部作品最重要的世界观信息其实很简单：传送门突然遍布世界，现实中本不应该存在的怪物开始袭击人类，一部分人则在危机中觉醒，成为能够正面对抗怪物的 Slayer。
按照开发者 Oldcat(Lyk4n) 公布的设定，人类确实成功击退过怪物，但那场胜利并不意味着一切已经结束。主线特意跳到入侵三年以后，就是为了把关注点从“第一次灾难如何发生”转到“灾难留下了什么”。
城市可以重新运转，人们也可以继续生活，可一个已经确认存在怪物、传送门以及超常能力者的世界，不可能真正退回原来的状态。主角面对的是这样一个看似稳定、底层规则却已经改变的现实。
身份记录：所谓 Slayer，并不只是一个好听的称号
中文玩家常把作品译作《杀手的神话》《猎魔人传说》《杀戮者的传说》或《杀戮者神话》，而在 Oldcat(Lyk4n) 的官方页面上，它一直以 Myth of Slayer 的名称连载。
这里的 Slayer 指向的是灾难后出现的觉醒者。他们拥有普通人无法应付怪物时所欠缺的力量，也因此被直接推到了这个新世界的危险前线。
有趣的地方在于，主角并没有以一个早已站在力量顶端的人物身份登场。故事留下了明显的成长空间，也让角色与 Slayer 世界之间的距离能够随着章节推进逐渐缩短。玩家看到的不只是更大的威胁，也包括主角如何一点点接触这个群体的规则、人物和秘密。
调查重点并不是怪物长什么样，而是门后还有什么
传送门设定给剧情留下了一个很大的未知区域。
怪物为什么出现？传送门为何同时影响世界各地？觉醒者又为什么会伴随着这场灾难出现？从官方最早公布的故事梗概开始，这些问题就没有被一次解释清楚。作品采取的是连续章节推进方式，让答案跟着人物事件和主线一点点浮出来。
这也意味着它的核心体验更接近剧情视觉小说，而不是传统意义上强调资源运营、地图建设和数值管理的策略游戏。中文资源站经常习惯把这类3D剧情作品归到SLG分类中，但开发者在 itch.io 给出的正式类型是 Visual Novel，制作框架则使用 Ren’Py。
因此，原素材里那些“体力管理”“装备分配”“城市废墟与地下设施自由探索”“复杂队伍战术”等描述，并没有可靠公开资料能够对应。真正能够确认的重点，仍然是主线叙事、人物互动、3D场景与动画，以及围绕 Slayer 和怪物入侵展开的连续章节故事。
人物记录：主线不是单独向前跑的
随着章节累积，《杀手的神话》逐渐形成了自己的角色群。Yuka、Nina、Mia、Hazel、Alesia、Fiola 等人物都会在不同阶段进入剧情，而更新日志也经常直接以某位角色的新事件作为章节内容的一部分。
这种安排让世界观不会一直停留在抽象的“人类对抗怪物”上。大背景负责制造危险，真正占据大量流程的则是角色之间的交流、事件发生后的反应，以及每个人和这个异常世界之间不同的联系。
其中 Yuka 是目前持续获得内容补充的角色之一。她并非只在某一章短暂出现，前后章节都能看到围绕她继续展开的事件，这次的新内容也再次延续了她的个人线。
档案修正：它有选择，但不要把它写成不存在的复杂战略系统
《杀手的神话》会让玩家跟随剧情作出选择，也存在人物事件与回想内容，但目前公开页面并没有把它描述成一套传统战棋或经营SLG。
官方使用“Visual Novel”来定义作品，这一点其实更符合实际结构：阅读剧情、观看3D场景、跟随人物关系发展，再通过章节更新逐步接触新的主线内容。
这也是为什么作品更新时经常直接用“新增场景、代码与对话、动画、主线事件、角色事件”来描述内容量。它衡量一次更新规模的方式，本身就说明剧情演出才是主要组成部分。
第十二章：主线继续推进，Yuka再次进入更新重点
目前作品仍处于持续开发状态，第十二章已经进入发布阶段。相比此前第十一章的344个新场景和12段动画，这一章的内容量再次向前增加。
本次记录显示新增402个场景与14段动画，同时继续推进新的主线剧情，并补充了 Yuka 的个人事件以及多语言翻译内容。从结构上看，这次仍然延续作品一直以来的更新方式：主线向前推进的同时，再利用人物事件补足角色关系和章节节奏。
真正值得注意的是主线本身还没有进入收束阶段。开发者官方页面目前依旧将作品状态标记为“开发中”，所以第十二章并不是完结节点，而是这条连续故事中的下一段。
回头看三年前，真正发生变化的已经不只是世界
《杀手的神话》最初只给了一个很容易理解的前提：门开了，怪物来了，一群人因此觉醒。可章节越往后，这个设定越像一块背景板，真正占据故事中心的开始变成生活在灾难之后的人。
对普通人来说，三年足够让恐惧变成习惯；对 Slayer 来说，三年意味着不断与异常接触；而对主角来说，这段故事真正需要回答的，是自己最终会在这个已经改变的世界里站到什么位置。
所以比起把它理解成一场不断刷怪升级的冒险，《杀手的神话》目前更像一部持续扩展的3D奇幻视觉小说。怪物和传送门负责撕开世界的缺口，角色关系与章节事件则负责一点点把缺口背后的东西暴露出来。第十二章已经把故事继续向前推了一步，但关于传送门、觉醒者以及主角未来的谜团，显然还远没有全部揭开。
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