《目眩神迷的天使与恶魔》把故事限制在短短七天里。主人公曾经在高压职场中耗尽身心，辞去工作回到老家以后，又把自己关进房间，几年间几乎放弃了重新开始生活。直到某一天，附近人家因为突发事故需要住院，他临时承担起照顾一名少女的责任，原本停滞不前的生活才第一次被外人打破。
偏偏主人公的父母也在这段时间外出旅行。于是接下来的一周，偌大的住宅里只剩下两个生活轨迹完全不同的人。HALvetica并没有给这个故事安排复杂的冒险舞台，而是把镜头始终留在屋内，让人物距离随着每天的共同生活发生变化。
第一天，两个人最大的共同点就是彼此都不熟悉
主人公已经习惯了长期独处。
不需要向别人解释作息，不需要考虑饭点，也不用担心自己颓废的生活会被谁看见。少女突然住进来以后，最先被改变的恰恰是这些不起眼的事情。
房间外开始有人走动，原本可以整天不说一句话的生活出现了交流，一些被主人公故意忽略很久的问题也重新回到视野。
对他来说，这一周真正麻烦的并不是“家里多住了一个人”，而是过去几年建立起来的封闭状态开始失效。
第二天以后，日常开始产生一种奇怪的拉扯
《めくるめく天使と悪魔》更接近一部以心理变化推动的视觉小说。
故事没有依靠战斗、经营或者复杂数值制造进度，而是观察同住时间增加以后，两个人怎样重新判断彼此。
第一次交流时留下的印象，到了第二天未必还成立；原本只是出于责任进行的照顾，也会随着对方表现出的性格而产生新的含义。
所谓“天使与恶魔”，更像主人公眼中的两种印象。一方面，这个突然出现的人让沉闷生活重新有了变化；另一方面，距离越近，他越难继续保持原本那种什么都不在乎的状态。
真正被迫改变生活习惯的人，其实是主人公
故事开场时，主人公对自己的状态已经非常清楚。
他知道自己长期闭门不出，也知道这样的生活谈不上健康，却始终缺少真正改变的动力。过去的工作经历让他疲惫，而回家以后持续数年的停滞，又把最初的“休息”变成了一种习惯。
少女的出现没有神奇地解决这些问题。
她只是让主人公无法再完全忽略现实。
吃饭的时候需要考虑另一个人，家里发生什么也不能继续关上房门装作不知道。正是这些普通得不能再普通的小事，一点点破坏他原有的生活循环。
房子越安静，两个人之间的距离反而越明显
故事特意把舞台放在偏僻住宅，而且父母暂时离家，使这一周呈现出非常封闭的空间感。
外面几乎没有新的社会关系介入，主人公也没有每天必须出门完成的工作。剧情因此可以长时间停留在两个人之间。
这种环境特别适合表现人物心理。
一句平时很容易被其他事情打断的对话，在这里只有继续说下去或者沉默两个结果；一次尴尬也很难通过“出去忙别的”立刻逃开。
越是安静，主人公越不得不面对自己正在产生的情绪。
七天倒计时，让每一天都带着明确的结束感
这段共同生活从一开始就知道什么时候结束。
少女的父母只是暂时住院，主人公的父母也会在旅行结束以后回来，因此双方都清楚，目前的生活状态只有大约一周。
这个期限让故事产生了很特别的节奏。
如果相处时间没有上限，很多话可以以后再说；但当第七天越来越近，某些原本能够拖延的问题就开始显得紧迫。
主人公需要面对的也从“怎样熬过这一周”，慢慢变成了“这一周结束以后，自己准备回到怎样的生活”。
动态演出服务的重点，是人物表情和距离变化
本作在视觉表现上加入了动态演出和角色语音，使大量室内对话不至于只依赖静态立绘。
对于这种几乎把主要故事都放在一栋住宅里的作品来说，人物表情变化尤其重要。没有频繁切换的大地图，也没有大规模战斗场景，情绪更多需要从说话方式、动作以及短暂沉默中表现出来。
因此画面的作用不是不断展示新地点，而是帮助玩家注意人物状态正在发生什么变化。
这不是拯救世界的七天，而是一个失败者重新看见生活的七天
如果从故事结果反推，《目眩神迷的天使与恶魔》最值得关注的人其实一直是主人公。
少女只是因为偶然事件来到这里，一周以后原则上就会离开。真正已经困在这栋房子里很多年的，是那个经历黑心企业后逐渐失去生活动力的男人。
因此两个人越熟悉，故事越容易显露出另一层含义：主人公到底是在照顾别人，还是因为这个突然闯进日常的人，第一次重新学习怎样与世界产生联系。
七天并不足以彻底修复一个已经停滞多年的人生。
但它足够打破一种习惯。
等父母重新回来、临时同住结束以后，房子最终还是会恢复过去的样子。真正决定故事余味的，是主人公自己是否还愿意恢复成过去那个把门关上、什么都不面对的人。
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